影視工作者習(xí)慣把與拍攝相關(guān)的工作統(tǒng)稱為“影視前期”，簡(jiǎn)稱為“前期”；把與剪輯相關(guān)的工作統(tǒng)稱為“影視后期”，簡(jiǎn)稱為“后期”。影視后期實(shí)際上包括拍攝完成后的所有工作，剪輯、混音、調(diào)色、輸出等工作都屬于影視后期的范疇。后期的工作是由很多工作小組相互配合，協(xié)調(diào)工作，共同完成的。為了統(tǒng)籌安排，避免混亂，必須事先明確影視后期的基本流程。 影視后期的流程要依次經(jīng)歷獲取、整理、篩選、順片、粗剪、精剪、混音、調(diào)色、檢查和輸出等十個(gè)環(huán)節(jié)。

獲  取

簡(jiǎn)而言之，獲取就是把拿到的所有鏡頭素材進(jìn)行“數(shù)字化”存儲(chǔ)的過程。這些鏡頭素材可能是被記錄在膠片或者磁帶上的，也可能其本身就是數(shù)字文件，都收集齊全，以備后期使用。拍攝素材的獲取方式取決于拍攝時(shí)素材的記錄方式，以及非線編輯軟件的具體要求。如果鏡頭素材是膠片或者磁帶的，就需要準(zhǔn)備播放和采集設(shè)備。如果拍攝素材是數(shù)字文件的，則需要準(zhǔn)備存儲(chǔ)卡讀取設(shè)備。非線編輯軟件獲取鏡頭素材的方式一般有三種：采集、導(dǎo)入和鏈接。

采集針對(duì)的是膠片、磁帶或?qū)崟r(shí)視頻流。采集過程相當(dāng)于轉(zhuǎn)錄，源素材的時(shí)長(zhǎng)是多少，采集的時(shí)間就是多少，不能快進(jìn)。非線編輯軟件在采集視音頻信號(hào)的過程中，會(huì)同步進(jìn)行視音頻的編碼和存儲(chǔ)。播放設(shè)備是否受非線編輯軟件的控制，要視具體的信號(hào)來源而定。非線編輯軟件可以控制數(shù)字走帶設(shè)備的工作狀態(tài)，但不能控制實(shí)時(shí)視頻流的播放與停止。比如，電視直播信號(hào)就不受非線編輯軟件的控制。

導(dǎo)入針對(duì)的是記錄在存儲(chǔ)卡上的數(shù)字文件。導(dǎo)入過程實(shí)際上要做兩件事：一是轉(zhuǎn)碼，二是轉(zhuǎn)錄。導(dǎo)入不但要把存儲(chǔ)卡上的文件復(fù)制下來，還要按照非線編輯軟件音視頻的格式要求進(jìn)行重新編碼。導(dǎo)入時(shí)間雖然不受鏡頭素材拍攝時(shí)長(zhǎng)的限制，但受到轉(zhuǎn)碼設(shè)備工作效率和存儲(chǔ)設(shè)備讀寫時(shí)間的雙重限制。導(dǎo)入過程也是對(duì)視音頻壓縮編碼格式的解碼還原過程。因此，導(dǎo)入的視音頻文件所占的存儲(chǔ)空間，要比存儲(chǔ)卡上記錄的源素材所占的存儲(chǔ)空間大得多。

鏈接本身并不復(fù)制或轉(zhuǎn)錄新的文件，只是在非線編輯軟件里加上一個(gè)指向視音頻源文件的鏈接。鏈接不會(huì)轉(zhuǎn)碼，不會(huì)生成新的視音頻文件，因而不需要轉(zhuǎn)碼的時(shí)間。不過，鏈接文件畢竟沒有按照非線編輯軟件的格式要求進(jìn)行轉(zhuǎn)碼，因此其剪輯實(shí)時(shí)性比較差，剪輯中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)卡頓和不能實(shí)時(shí)刷新的現(xiàn)象，像縮放、變速和特效等剪輯操作，大多無法實(shí)時(shí)呈現(xiàn)。

整  理

整理是對(duì)獲取的鏡頭素材進(jìn)行分類、分組和標(biāo)識(shí)的過程。必須對(duì)獲取的素材進(jìn)行整理，如果不進(jìn)行分類、分組和標(biāo)識(shí)，這些素材的名稱就是一些雜亂無章的字符串，根本無從查找。整理工作可分為三步。

首先，將素材文件按內(nèi)容進(jìn)行分類。分類是為了區(qū)分音頻、視頻、圖片、特效、字幕等，也就是要將素材文件分別放入對(duì)應(yīng)的文件夾。不同類型的素材，使用方式不同，出現(xiàn)順序也不同。有了分類文件夾，就方便剪輯時(shí)查找和使用了。

其次，將素材文件按場(chǎng)次進(jìn)行分組。要將時(shí)間線上相鄰的素材放在相同的素材屜中，并按照?qǐng)龃?、劇集或者?xiàng)目約定的規(guī)范，對(duì)素材屜重新命名，方便以后剪輯時(shí)按素材屜名稱查找。有的非線編輯軟件不叫素材屜，而是稱為素材箱、媒體夾或者“bin”，但其功能和作用是相同的。

最后，將素材文件按分鏡頭腳本或者場(chǎng)記單進(jìn)行標(biāo)識(shí)。一般是用分鏡頭腳本中的劇情或角色名稱給素材重新命名，也可以用場(chǎng)記單鏡頭編號(hào)或者便于識(shí)別的其他名稱給素材命名。素材屜中每個(gè)素材都要重新命名，目的是建立素材標(biāo)識(shí)，以便于快速識(shí)別和查找。

對(duì)源素材進(jìn)行整理非常耗時(shí)，非?？菰?，非常辛苦，也不是剪輯過程中最出彩的工作，但是它能決定后期制作進(jìn)行得順利還是緩慢、高效還是拖沓，特別是需要多人協(xié)同編輯的項(xiàng)目，其重要性不言而喻。很多剪輯師都有自己的一套行之有效的整理技巧，能將雜亂無章的素材整理得井井有條。這是后期剪輯能夠順利高效的前提和保障。

篩  選

篩選就是將源素材按完美程度進(jìn)行標(biāo)記，以示區(qū)分的過程。要先回看整理完的所有素材，從中選出最合適的素材，再加上標(biāo)記。對(duì)于這套標(biāo)記，并沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，不同的非線編輯軟件都有各自的符號(hào)體系，剪輯師也有各自的標(biāo)記習(xí)慣。

大多數(shù)非線編輯軟件用顏色標(biāo)記，因?yàn)轭伾倪x擇余地非常大，也能給剪輯師進(jìn)行自由標(biāo)記留出很大空間。有的剪輯師喜歡用紫色代表最優(yōu)片段，有的剪輯師用橙色表示片段的完美匹配。對(duì)于次優(yōu)片段、備用鏡頭、特寫鏡頭等，可以分別用其他顏色標(biāo)記。篩選固然要“取其精華”，但大多數(shù)剪輯師并沒有“棄其糟粕”的習(xí)慣。聰明的剪輯師不會(huì)輕易丟掉任何素材，哪怕是自己看不上的素材。反正備選顏色非常多，也可以給“垃圾”素材指定一個(gè)統(tǒng)一的顏色，比如土黃色——說不定明天或者幾周之后，還會(huì)用到這些素材。用顏色區(qū)分篩選素材只須遵循一條原則——“從一而終”，即對(duì)一個(gè)項(xiàng)目自始至終只使用一套顏色進(jìn)行標(biāo)記。在標(biāo)記時(shí)，切忌顏色混雜，如果不同工作小組各標(biāo)各的，那就相當(dāng)于沒有標(biāo)記。

有的非線編輯軟件不用顏色標(biāo)記篩選素材，而用星號(hào)或者旗標(biāo)。比如，用是否高亮顯示代表素材的優(yōu)劣：對(duì)優(yōu)選片段用高亮顯示，對(duì)備用片段或者“垃圾”片段用灰度顯示。用標(biāo)識(shí)數(shù)量代表素材的優(yōu)先等級(jí)：對(duì)一般片段不加標(biāo)識(shí)，加標(biāo)識(shí)的片段又可分為一個(gè)到五個(gè)不同等級(jí)。這種標(biāo)記篩選的方式分級(jí)有余，分類不足。而用顏色標(biāo)記篩選的方式分類有余，分級(jí)不足?？傊?，這兩種標(biāo)記方式各有各的特點(diǎn)，各有各的優(yōu)勢(shì)。

書中系列視頻講解之“一個(gè)剪輯流程的示范”

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順  片

順片是依據(jù)劇本或分鏡頭腳本，將主要鏡頭以及聲音元素按時(shí)間、空間或者邏輯的順序進(jìn)行排列組合的過程。在時(shí)間線上確定素材的大致位置和排列順序是順片的核心任務(wù)。將篩選后的素材以大圖標(biāo)的方式顯示，就進(jìn)入了“故事板編輯”模式。素材大圖標(biāo)顯示的是片段的縮略圖或標(biāo)記幀，便于我們識(shí)別素材片段。故事板窗口中的縱向空間和橫向空間均可用來排列素材，按照劇本或分鏡頭腳本的情節(jié)設(shè)計(jì)拖動(dòng)素材圖標(biāo)，就可以進(jìn)行排序。

將故事板窗口中排好位置的片段全部選中，一起拖放到時(shí)間線窗口的序列中，選中的素材就會(huì)按照先前的排序，在序列中自動(dòng)排成一行，順片就完成了。故事板窗口中素材的排序規(guī)則是，上優(yōu)先于下，左優(yōu)先于右，也就是將素材拖放到序列中，上面的片段會(huì)被排在前面，下面的片段會(huì)被排在后面，左面的片段會(huì)被排在前面，右面的片段會(huì)被排在后面。如果上面的片段和左面的片段同時(shí)存在，上面的片段永遠(yuǎn)會(huì)被排在左面的片段之前。不管什么類型的影視片，其最長(zhǎng)的最粗糙的剪輯版都是在順片過程中產(chǎn)生的。

順片這一步驟對(duì)于提升影視片的剪輯效率非常重要。這是因?yàn)?，剪輯的核心任?wù)“剪而輯之”，也就是打亂原來的順序，建立新的順序，而順片就是建立新順序的過程。通過故事板來順片，可以統(tǒng)籌兼顧“順理而有序”。所有的素材都呈現(xiàn)在剪輯師面前，并以大圖標(biāo)的方式顯示素材的內(nèi)容，剪輯師可以不斷調(diào)整素材的出現(xiàn)位置和順序，反復(fù)權(quán)衡排序的規(guī)則、依據(jù)和規(guī)范，并將這些剪輯思路和創(chuàng)作理念貫穿項(xiàng)目始終。其實(shí)，很多人在剪輯影視片時(shí)并沒有順片的習(xí)慣，而是用三點(diǎn)編輯或四點(diǎn)編輯的方式，從監(jiān)視器窗口一個(gè)一個(gè)地將素材插入或覆蓋到序列。可能到插入第五段素材時(shí)，對(duì)第一段素材的內(nèi)容，已經(jīng)印象模糊了，也未必能記得清最初剪輯的思路了。這樣操作不僅重復(fù)拖沓、效率低下，也很難做到剪輯思路和創(chuàng)作理念的前后統(tǒng)一。在剪輯影視片的整理和順片這兩個(gè)環(huán)節(jié)偷懶，不但不會(huì)提升剪輯的效率，反而還會(huì)降低作品的質(zhì)量，尤其是素材比較多的項(xiàng)目，認(rèn)真地對(duì)待這兩個(gè)環(huán)節(jié)非常重要。

粗剪

順片的環(huán)節(jié)生成了一個(gè)最長(zhǎng)、最粗糙的“肥胖”版的時(shí)間序列，粗剪就是為它“瘦身”，即把多余的片段剪掉，形成一個(gè)略顯粗糙但敘事完整的故事。粗剪是將完成度高的鏡頭和段落，按照先后順序組合在一起，使影片基本成形、情節(jié)完整流暢。在粗剪環(huán)節(jié)，沒有設(shè)置精確的片段出入點(diǎn)，還沒有處理轉(zhuǎn)場(chǎng)過渡，也沒有完成音頻混音，更不用說調(diào)色、特效和字幕了。與順片相比，粗剪是將無效的內(nèi)容剪掉，以表達(dá)一個(gè)完整的故事或主題，進(jìn)一步明確影視片敘事的展開方式，以及主要元素的時(shí)間節(jié)奏。在粗剪完成之后，序列的時(shí)間線也不再“臃腫”了。

精  剪

精剪是在粗剪的基礎(chǔ)上，對(duì)每個(gè)鏡頭都進(jìn)行精細(xì)處理、反復(fù)修繕，最終形成影視片風(fēng)格的過程。在粗剪環(huán)節(jié)，對(duì)于只要不是太差勁兒的鏡頭，剪輯師都盡可能地把它們保留在序列中。到了精剪環(huán)節(jié)，操作就完全相反了：剪輯師需要對(duì)影片細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整，進(jìn)一步加強(qiáng)和鞏固粗剪時(shí)確定的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏。剪輯師要?jiǎng)h減與敘事無關(guān)、偏離主題的鏡頭，與表達(dá)無關(guān)的意象性鏡頭，過度堆砌的鏡頭，以及信息冗余的鏡頭。剪輯師還要?jiǎng)h去多余的黑場(chǎng)和夾幀，替換不合適的鏡頭，并且補(bǔ)全畫面缺失的內(nèi)容。與此同時(shí)，剪輯師要通過精確地控制片段的出入點(diǎn)，改變鏡頭的速度，調(diào)整鏡頭的順序，進(jìn)一步強(qiáng)化敘事節(jié)奏。精剪不但要鞏固和強(qiáng)化影視片的敘事結(jié)構(gòu)和剪輯節(jié)奏，保證影視片的視覺流暢性，還要明確前后片段之間的鏡頭邏輯，適當(dāng)使用鏡頭特效和轉(zhuǎn)場(chǎng)過渡效果。這些都將有助于增強(qiáng)剪輯段落的視覺流暢性。

混  音

在精剪完成之后，剪輯序列的長(zhǎng)度就確定了，片段在序列中的位置和長(zhǎng)度也鎖定了，此時(shí)就可以對(duì)音頻做進(jìn)一步的處理了，這個(gè)過程稱為混音?；煲羰菍⑷寺暋⒁魳泛鸵粜г谝曨l中重新合成的過程。

人聲有畫內(nèi)人聲和畫外人聲之分。畫內(nèi)人聲主要是指人物對(duì)白和獨(dú)白。畫外人聲主要是指旁白和解說。這些人聲都是有實(shí)質(zhì)內(nèi)容的，沒有實(shí)質(zhì)內(nèi)容的人聲則屬于音效的范疇，如商販的叫賣聲、路人的嬉笑聲、隊(duì)伍的呼喊聲等。在粗剪和精剪時(shí)，已經(jīng)加入了人物的同期對(duì)白，但可能還需要到錄音棚里重新錄制一些人聲。視頻畫面在序列中的位置已經(jīng)被鎖定，這時(shí)就可以進(jìn)行對(duì)口型配音了。為了強(qiáng)調(diào)節(jié)奏，還需要重新調(diào)整一些對(duì)白的出入點(diǎn)位置，使人聲提前或者延后出現(xiàn)，我們稱之為捅聲或拖聲。獨(dú)白也需要在后期進(jìn)行錄制，因?yàn)槿宋镫m然出現(xiàn)在畫面中，但他沒有說話的動(dòng)作，也就沒有畫面的同期聲。獨(dú)白配音比對(duì)白配音更靈活，因?yàn)楠?dú)白不需要對(duì)照人物的口型。旁白和解說詞就更為自由了，完全不用考慮畫面中人物或主體的動(dòng)作或行為，不用對(duì)口型，只需要把握好開始和結(jié)束的時(shí)機(jī)，留好話語(yǔ)停頓的間隙。

音效和音樂要完全依賴混音的過程。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，雖然會(huì)錄制現(xiàn)場(chǎng)音效，但到了混音這一步，大多數(shù)現(xiàn)場(chǎng)音效都會(huì)被音效庫(kù)里的聲音替換。音效師還會(huì)制造一些現(xiàn)場(chǎng)沒出現(xiàn)的音效，以此來強(qiáng)化氣氛和節(jié)奏。將音樂插入音軌以后，還需要調(diào)整音樂的電平水平。配樂畢竟是配角，當(dāng)有人聲出現(xiàn)時(shí)，就要適當(dāng)降低音樂的電平，進(jìn)行音頻閃避，避免影響觀眾對(duì)人聲的分辨。

調(diào)  色

過去，人們使用模擬攝像機(jī)拍攝，前期處理得好，可以不進(jìn)行后期調(diào)色?，F(xiàn)在，人們普遍使用數(shù)字?jǐn)z像機(jī)拍攝，以數(shù)字文件的方式存儲(chǔ)，調(diào)色就變成必不可少的環(huán)節(jié)了。特別是在前期拍攝時(shí)，錄像是以RAW格式存儲(chǔ)的，后期必須載入對(duì)應(yīng)的色彩空間，進(jìn)行調(diào)色，否則源素材顏色是灰突突的，根本沒法使用。RAW格式記錄了攝像機(jī)感光器的原始數(shù)據(jù)，后期調(diào)色可以還原其豐富的色彩。

嚴(yán)格地說，調(diào)色應(yīng)該包括調(diào)光和調(diào)色兩個(gè)過程。

第一個(gè)過程是調(diào)光，包括調(diào)整畫面的亮度與對(duì)比度，改變畫面的色相與飽和度，以及通過曲線和增益，分別對(duì)畫面亮部、中間調(diào)和暗部進(jìn)行調(diào)整。調(diào)光雖然可以影響畫面的全局，但對(duì)不同的亮度區(qū)域，影響程度還是有所區(qū)別的。這個(gè)過程是對(duì)基礎(chǔ)顏色進(jìn)行調(diào)整，也叫一級(jí)校色。

第二個(gè)過程才是調(diào)色，包括對(duì)畫面中特定的顏色、特定的區(qū)域和特定的對(duì)象進(jìn)行調(diào)色。調(diào)色只會(huì)影響畫面的局部，未被選中的顏色、區(qū)域和對(duì)象的色彩不會(huì)被修改，這個(gè)過程也叫二級(jí)校色。

專業(yè)的非線編輯軟件中都有一級(jí)校色的功能模塊?，F(xiàn)在的拍攝設(shè)備幾乎都是數(shù)字格式的，也普遍支持.RAW格式，因此幾乎都須做一級(jí)校色。是否做二級(jí)校色，要看輸出要求和現(xiàn)實(shí)需要，并非所有的影視片都須進(jìn)行二級(jí)校色。二級(jí)校色需要專業(yè)的設(shè)備和專用的調(diào)色軟件，如DaVinci Resolve、FilmLight Baselight、Autodesk Lustre等，在調(diào)色完成后，再把調(diào)好色的序列發(fā)送回非線編輯軟件，進(jìn)行渲染輸出。

檢  查

檢查是指在成片輸出前做的最后的質(zhì)量控制，以使其符合播出的廣播安全標(biāo)準(zhǔn)。首先，要檢查畫面的亮度和色度是否在規(guī)定的標(biāo)準(zhǔn)范圍內(nèi)，應(yīng)避免畫面亮度和色度溢出。其次，要檢查音頻是否在規(guī)定的標(biāo)準(zhǔn)范圍內(nèi)，應(yīng)避免音頻出現(xiàn)過爆和削峰現(xiàn)象。最后，如果有字幕，要檢查字幕位置是否在規(guī)定的字幕安全框內(nèi)，字幕字體、字形、字號(hào)和顏色是否符合標(biāo)準(zhǔn)，文字內(nèi)容表述是否準(zhǔn)確規(guī)范，應(yīng)檢查并修正文字錯(cuò)誤。字幕并不是影視片的標(biāo)配，是否加字幕，要看具體的任務(wù)要求。

輸  出

現(xiàn)在的視頻都要輸出為數(shù)字格式，因而輸出也是對(duì)成片再編碼的過程。如今是全媒體傳播時(shí)代，視頻的輸出要考慮不同的終端設(shè)備和形式多樣的觀看場(chǎng)景。比如，在電影院線、有線電視網(wǎng)、家庭寬帶和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)等不同的應(yīng)用場(chǎng)景中，寬高比、色彩空間、幀尺寸、幀速率、碼流等都是不同的。再比如，如果將高清數(shù)字電視的色彩空間YCbCr 709應(yīng)用到數(shù)字電影的視頻中，畫面就太亮、太刺眼了，數(shù)字電影的色彩空間應(yīng)該采用YCbCr DCI-P3。賞電影時(shí)，要遮擋自然光，還要關(guān)燈，需要把畫面亮度調(diào)得暗一些，使色彩飽和度低一些；而賞電視時(shí)，可以開燈，白天也不用遮擋天光，自然要把畫面調(diào)得亮一些，使色彩飽和度高一些。這兩種應(yīng)用場(chǎng)景的視頻編碼是不能混用的。所以，輸出就是按照應(yīng)用場(chǎng)景的要求，選擇相應(yīng)的編碼方式，對(duì)影視片進(jìn)行再編碼的過程。