書法美學 作者：陳振濂著 出版時間： 2006年版 內(nèi)容簡介 u3000u3000《書法美學》是有關(guān)書法美學方面一部特色鮮明、見解獨到而又相當有深度的著作，較系統(tǒng)地闡述了書法美學的基本原理、形式法則及與其他藝術(shù)門類的比較，頗多新穎見解。作者從書法中提取出美學問題，再以美學思辨武器去解釋、證明。在這里，美學理論是手段而不是目的，書法是目的對象而不是證明材料與手段。全書筆調(diào)詼諧，文風流暢，可幫助讀者打開思路、擴大視野，對書法美的存在、價值以及與生活的關(guān)系、所擁有的文化含義等有個較全面的認識。本書主要介紹了書法美學的確立、書法藝術(shù)的性質(zhì)、文字在書法中的載體地位、書法形式美感受的多無構(gòu)成、書法美的欣賞及其具體途徑等。 目錄 ((書法美學》新版序 原版序沈鵬 第一章書法美學的確立 ◆書法美學研究的意義 體系建立的目的——高度·廣度 ◆書法美學研究的對象、方法與范圍 書法美學與一般欣賞理論的區(qū)別 書法美學與一般美學的區(qū)別 書法美學與書法藝術(shù)理論的區(qū)別 美學研究的方法論問題 第二章書法美的性質(zhì) ◆時空觀 作為認識論的空間 空間的三個層次 作為本體論的空間 書法空間的三種形態(tài) 空間觀的確立 時間觀 與創(chuàng)作同步的時間特征 回溯的可能性 諸藝術(shù)中時間性格的比較 ◆時空交叉 時空交叉的三種性質(zhì) 時空交叉的書法起點 時空交叉與視覺 兩個往復的過程 ◆抒情 情的確立 情的深化 ◆情的探究與類型整理 抒情的一般方式 ◆抽象-表現(xiàn) 抽象性 抽象的形象 抽象藝術(shù) 各類藝術(shù)的不同抽象 書法抽象的特征 表現(xiàn)的一般理論 第三章文字在書法中的載體地位 ◆視覺選擇 文字范圍內(nèi)的“方”與漢字意義上的“視” 視覺選擇的落點與位置 ◆空間分割的限制 靜態(tài)分割 動態(tài)分割 以時引空 為空間可減損筆畫 空間方位觀念的被強調(diào) ◆形式框架 五體書的價值 “計白當黑” 一定的格律導致一定的自由 有余地的格式 ◆內(nèi)容契機 ’ 分析：重實用的歷史觀 重修養(yǎng)的藝術(shù)觀 重識讀的形式觀 內(nèi)容在書法創(chuàng)作上的含義：觸發(fā)創(chuàng)作沖動 欣賞依據(jù)的線索 綜合欣賞的民族審美心理 歸屬系統(tǒng)與過程系統(tǒng)的圖示 第四章線條的獨立美學價值 ◆筆法的意義 觀念 物質(zhì)前提 觀念理由與藝術(shù)需要 技巧 執(zhí)筆法在古今的差異 寫與刻的現(xiàn)象上的統(tǒng)一 效果 原則 對”千古不易”說的辨正 ◆力 “知書不在筆牢” 逆、蓄、留三要素 “中實”：三要素的綜合 五指齊力與萬毫齊力 技巧之力與蠻力的界說 ◆立體感 中．側(cè)鋒之爭的由來 “君子藏器”的觀念 筆與紙的工具規(guī)定 中鋒的意義及它的內(nèi)涵的開拓 ◆節(jié)奏 基本律 速率 力率 質(zhì)率 回護律 起伏律 間隔律 ◆余論 第五章書法形式美感的多元構(gòu)成 界定層次的圖示 界定方向的圖示 形式美構(gòu)成 形式美導向 ◆意境美：形式的超越 意境與抒情的關(guān)系 神采 韻趣 詩情 意境的內(nèi)涵的三個構(gòu)成 ◆材料美：形式的底蘊 質(zhì)地美 限制與追加 文房四寶的實際價值 格局美 拓本與墨跡 裝潢 結(jié)論：材料美發(fā)展與質(zhì)地美發(fā)展的反向 主觀精神的主導作用 ◆順向：可視效果的升華 “勢”的概念的提出 書法與美術(shù)字的界定標準 線條運動的基本方式 組合線條的潛在基礎(chǔ) 章法構(gòu)成的節(jié)律元 單軌沿伸與多維交叉 ◆逆向：美學中的“丑學” 自然的效果 歷史感與形式對比 人為的技巧 漲墨的變形 觀念基礎(chǔ) 傅山的宣言與時代潮流 第六章書法美之欣賞 ◆書法美欣賞觀念之演變 自在美 品評標準的確立 風格變遷 ◆書法美欣賞的傳統(tǒng)原則 先質(zhì)后文 學問氣 重家數(shù) “無意于佳而佳” 取神棄形 ◆書法美欣賞的具體途徑 困難：與繪畫的視角比較 從靜止到運動 從抽象到具體 從原形到延伸 從平到到立體 從明確到朦朧 “世間無物非草書”的啟示 后記